メイザーズぬまきち講演会メモ５「メイザーズぬまきち氏のかかわった作品を中心とする、コンテンツ作品論」

らーじＰＯＮＰＯＮ

（よ）実際にゲームをやらないで批判する人が多すぎる。僕は時間の大半をゲームをプレイする時間にあてようとしている。今日は研究者としてより一ファンの立場として参加したい
（ぬ）一番最初にシナリオ書いたのは同級生if（サターン版）舞の妹の追加シナリオ。
（よ）Ｒ−１８禁ゲーム業界に移った出した最初の作品『らーじＰＯＮＰＯＮ』は超ニッチ。腹ボテものの元祖かも。早すぎたゲーム
（ぬ）初回生産分よりもリピート分の売り上げを期待するゲームを制作している。逆説的に営業が怒られる。
（よ）当時はあまり話題にならなかった。「コメディタッチホスピタルシミュレーション」はない。
（ぬ）おなか膨らませちゃダメだと社内で喧嘩した。ゲロ（当時、ＡＶ界で吐瀉物ものの女優のレベルが高かった）と孕ませで検討した結果、孕ませに

ピュアメール

（ぬ）シナリオライターが逃げた。ＣＧからシナリオをリバースエンジニアリングして作った
（よ）ケータイ、メールをうまく使うのがぬまきちさんの特徴
（ぬ）できるだけ学生的なるものの通俗性を取り入れようとしている。ネットやってる人に取材して、自分でもネットつないでチャットした。リアルタイムで生きている人の話を書く
（ぬ）２００４年から２０１０年とでは学生の時間の使い方が違ってくる。たとえばＳＮＳ、モバゲーの普及。だいたい３年で入れ替わりが起こり、卒業する３年生は新１年生の言っていることが分からなくなる。変化の流れが速いのがしんどい
（ぬ）Ｒ−１８禁ゲームだとミスコンやスイカを割ったりといった８０年代のいまどきありえないセオリーが生きている。購入者にとっての安全を守っているがOverflowではリアルを取り込む率をあげてやる。なるべく現実に近づける。すると逆に、買っているお客さんには分からなくて「ねーよ、こんなこと」と言われる

SchoolDays

（よ）企業努力があるという一方で、作品の連続性がある。『School Days』以降より密接に。
（ぬ）とっかかりとしては同級生１、２（注：同級生１に出演したキャラの１人が同級生２にも出演している）やトップをねらえ！（注：作品中で数十年の時間が流れる。しかも、流れる時間が一定でない。ほとんど年を取らないキャラクターもいれば、おばさんになる人、おばあさんになる人もいる）。GAINAX流の一個一個の掘り下げ方が作品の連続性につながることがある
（よ）そこはかとなく繋がっていることでブランドイメージの確立にプラス
（ぬ）Overflowはそこまで洗練されてない。その後に出たTYPE-MOONが洗練されている。あとから来た人たちの凄さを痛感する
（よ）TYPE-MOONの場合は喫茶店が同じとかあるけど、Overflowの場合は血縁のこだわりにこだわっている。明示されていないが、この子とこの子の父親が同じとか自明
（ぬ）基本、タイトルの中で話がきちんと構成されることが前提。その上でつなげる余地があればほってはおかない。突飛にキャラが動くと評されることが多いが、私が書いて突飛に動くこともあれば制作上の都合のこともある

CrossDays

（ひ）女装っ子に勇気を与えるCrossDays
（ぬ）一部の人が騒いでいるが、アンケートでは１％教〜２％。小さいコップのなかで騒いでいる。世界を殺意を持って２回殺さないと出てこないことに気づけと言いたい。騒いでいる人がうっかり流すか、ゲームやってないかどちらか
（よ）情報を素人が真実ぽく適当に流す。メディアの一番悪い面が出ている。対象を実際にやることが重要。
（ぬ）皆が画一に向いているように見えるけど、実際はそんなことない。騒ぐ人の実態は最大風速で２０００人。騒ぎになってもリピート分の売り上げは２００本程度。ネットの中の世界は狭い。ネットの話を受けてゲームを回避したりしなかったりはプラスマイナス２０００が限界。なのに、俺たちが取り上げたからという意識が見える。興味深いところだ